明初崇祀之风：关帝造像诞生的时代土壤
洪武元年（1368 年），朱元璋定都南京后，除尊奉儒家思想为治国根基，亦注重借助宗教力量凝聚人心。关帝作为 “忠义” 精神的象征，自宋代起便逐步从民间信仰走向官方祭祀，至明代早期，其地位迎来关键性提升 —— 洪武二十七年，朱元璋下旨将关帝庙纳入国家祀典，规定每年五月十三日由朝廷官员主持祭祀，关帝正式成为 “护国安邦” 的官方神祇。
这一政策直接推动了宫廷御制关帝造像的诞生。永乐年间，明成祖朱棣迁都北京，大规模营建紫禁城与皇家祭祀场所，其中专为供奉关帝的 “钦安殿”（位于紫禁城西北隅）亟需匹配皇家规格的造像。为彰显对关帝的尊崇，朱棣命工部下辖的 “御用监” 牵头，联合内官监、营缮所等机构，调集全国顶级工匠，启动御制关帝造像的制作工程，明早期御制漆金彩绘铜关帝坐像便诞生于这一背景之下。
彼时的宫廷造像，严格遵循 “仪轨至上” 的原则。从造像的尺寸、姿态到纹饰、用料，均需经礼部与钦天监共同审定：尺寸需符合 “礼制尺度”（如大型坐像多在 1.8-2.2 米，对应 “天子祀神” 的规格）；姿态需还原《三国志》中 “美须髯，羽扇纶巾” 的形象；纹饰则需融入皇家专属元素，以区分民间造像 —— 这便是明早期御制关帝坐像 “龙纹冠、五爪龙袍” 等特征的源头，它不仅是宗教器物，更是皇权与神权结合的象征。
高187cm；宽124cm；长95.3cm
一）明早期 铜鎏金关帝坐像（非御制）
- 拍卖信息：澳门多禄溙 2018 年 5 月 “中国艺术品” 专场
- 成交数据：38.2 万欧元（折合人民币约 290 万元）
- 市场对比：虽同为明早期作品，但因无 “御制” 工艺痕迹（无龙纹冠、鎏金含金量仅 75%）且传承记录模糊，价格不足御制款的 1/19，印证 “宫廷造像” 与 “民间造像” 的巨大价值鸿沟。
（二）明 德化窑文关公坐像（瓷质）
- 拍卖信息：伦敦佳士得 2018 年 5 月专场（Lot 184）
- 成交数据：38.2 万欧元（折合人民币约 290 万元）
- 市场对比：德化窑白瓷造像以釉色见长，但材质价值与工艺复杂度远不及御制铜造像，且尺寸仅 33cm，体量差距悬殊，进一步凸显 5546 万港元成交案例的稀缺性。
关帝以青铜所铸，体量巨大，整像气势雄伟，慑人心魄。其头戴折角巾，巾外配龙纹冠，为中国古代男子冠饰中所罕见，应为帝王敬造时加封之象征；金面美髯，卧蚕眉，丹凤眼，宽鼻丰唇，丰面方颐，神态沉静而专注，英武中亦透露着威严，为关帝艺术形象的经典表现样式。
其呈武士端坐之姿，双手置腿上，右手握拳，左手食指微抬，轻捻长须美髯，为陈寿在《三国志》中即已提到的特征，「羽美须髯，故亮谓之髯」，美髯细长柔软且呈五绺，与一般历史人物的胡须皆不同，为关羽所特有，后亦成为戏曲舞台上关公这一角色所特有的髯口样式，是判断关公造像的重要标志之一。
关帝外服龙袍式罩甲，内着盔甲，腹部中央浅浮雕一龙腾空，左肩、双膝三处圆形开光，其内皆浮雕五爪腾龙，前胸及腰部各围一腰带，下裙中央饰以浮雕，三座山石似浮于海水之上。
尊像造型深具美感，技巧精湛，刚柔并济，流畅柔软的袈裟和层层凸起的鳞甲，呈现出不同物料的质感；且躯干造型无一处重复，其右肩兽头怒张大口，手肘铠甲线条硬朗笔直，左肩袈裟光滑简洁，手肘下垂衣纹畅顺。右膝铠甲露出，左膝袈裟垂落，虽为坐姿，却仍气宇轩昂，难挡英武之相，显现出关羽智慧与勇武并存，是忠义两全的化身。
皇家祭祀与历史流转：御制关帝坐像的功能与命运
明早期御制漆金彩绘铜关帝坐像，最初的功能是作为紫禁城钦安殿的 “主祀造像”，承担皇家祭祀与祈福的重要职责。每年正月十五、五月十三（关帝诞辰）等重要日子，皇帝会亲率文武百官前往钦安殿祭拜，祈求关帝 “护佑社稷安宁，国泰民安”。祭祀仪式中，造像前需摆放五谷、果品、香烛等供品，演奏《中和韶乐》，其规格与祭天、祭地等国家大典相近，足见其在皇家祭祀体系中的重要地位。
除钦安殿外，部分御制关帝坐像还被放置于边关重镇的 “镇边祠” 中。如永乐年间，朱棣命人将两尊中等尺寸（高约 120cm）的御制关帝坐像，分别送往辽东、宣府等边关，作为 “镇边神器” 供奉，寄寓 “关帝显灵，抵御外敌” 的期望 —— 这类造像因长期置于边关，留存至今的数量更为稀少。
明末清初的战乱，改变了御制关帝坐像的命运。崇祯十七年（1644 年），李自成率军攻入北京，紫禁城遭到严重破坏，部分御制关帝坐像或被损毁，或流落民间。清代初期，虽有部分造像被重新纳入皇家收藏，但更多造像则通过民间商贩、海外传教士等渠道流出中国。
19 世纪末至 20 世纪初，随着海外收藏热的兴起，大量明早期御制关帝坐像流入欧美市场。如 1902 年，日本山中商会（当时国际知名的亚洲艺术品经销商）从中国民间收购一批明清宫廷文物，其中便包括一尊明早期御制漆金彩绘铜关帝坐像，后将其转售给美国伊莎贝拉・嘉纳艺术博物馆；另一部分造像则经香港、上海等通商口岸，进入欧洲私人藏家手中。
这些流转海外的造像，虽远离故土，却成为中外文化交流的重要载体。20 世纪后期，随着中国文物收藏市场的复苏，部分御制关帝坐像通过拍卖、捐赠等方式回归中国，如 2019 年保利香港春拍成交的那尊 187cm 坐像，便是由海外藏家 “十面灵璧山居” 释出，最终被亚洲私人藏家购得，重新回到华人收藏体系中。
此尊明早期御制漆金彩绘铜关帝坐像，关帝头戴龙冠，金面丰颐，丹凤眼，卧蚕眉，五绺美髯，俊朗不凡；呈武士端坐，铠甲外披龙袍，一手轻捻胡须，一手置于腿上，纹饰刻画精准，躯体结构完美，塑像线条流畅而华美，给人以气势如虹、威震天下之感，确有明代早期国运昌隆国力强盛之相，为现存已知关帝形象中体量最大、艺术性最佳之雕塑作品，加之品相完好，且来源清晰、流传有序，实为当之无愧的旷世杰作。
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