在清代制瓷業的巔峰時代，乾隆朝以「集歷代之大成」的氣魄，將瓷器工藝推向了前所未有的高度。其中，粉彩瓷憑藉色彩濃豔柔麗、紋飾細膩繁複的特質，成為宮廷用瓷中的「寵兒」。清乾隆粉彩松綠地鏤空山水四方螭耳香熏，便是這一時代的經典之作 —— 它以松綠釉為地，融鏤空、彩繪、雕塑於一體，將山水意境與螭耳威儀完美結合，既是實用的香熏器物，更是彰顯皇家審美與盛世氣象的藝術珍品，歷經兩百餘年時光，依舊散發著令人沉醉的瓷韻與熏風。
一、釉彩之美：松绿地釉與粉彩的極致融合
乾隆朝粉彩瓷的卓越，首先體現在對釉彩的極致追求，而這件香薰的魅力，便始於其「松绿地釉」與「粉彩」的精妙搭配，展現出皇家瓷器「雍容華貴」的獨特氣質。
松绿地釉，是清代宮廷瓷器中極具代表性的色釉之一，以氧化銅為著色劑，經高溫燒制後呈現出溫潤雅致的青綠色調，宛如初春的松葉，清新而富有生機。這件香薰的器身通體施松绿地釉，釉面均勻細膩，光澤柔和內斂，無絲毫雜色與瑕疵，盡顯「勻淨如玉」的質感。這種松绿地釉的燒制難度極高，需精准控制窯溫與釉料配比，稍有不慎便會出現釉色不均、流釉等問題，而這件香薰的釉面完美無瑕，足見當時景德鎮御窯廠工匠的高超技藝。
在松绿地釉的底色上，工匠以粉彩技法繪製山水紋飾，形成「綠底粉彩」的鮮明對比。粉彩又稱「軟彩」，以鉛粉打底，色彩層次豐富，過渡自然，既能表現出山水的濃淡變化，又能凸顯紋飾的細膩質感。香薰上的山水紋飾，遠山以淡藍、淺紫等柔和色彩渲染，近景則用深綠、赭石等濃豔色彩勾勒，樹木、亭臺、人物刻畫得栩栩如生，仿佛一幅立體的「青綠山水畫卷」。松绿地釉的沉靜與粉彩的豔麗相互映襯，既避免了單一色彩的單調，又營造出「雅致而不失華貴」的視覺效果，恰合乾隆皇帝「喜繁不喜簡」的審美偏好。
尤為難得的是，香薰的鏤空處邊緣也施有松绿地釉，且與器身釉色渾然一體，無明顯銜接痕跡。這種「鏤空與釉彩」的完美融合，需要工匠在燒制前精准規劃鏤空位置與釉料塗抹範圍，燒制過程中更要嚴格控制窯溫，防止釉料因鏤空處受熱不均而開裂，其工藝難度遠超普通粉彩瓷器，充分彰顯了乾隆朝御窯廠「不惜工本、追求極致」的制瓷理念。
二、工藝之巧：鏤空、雕塑與彩繪的三重奏
這件香熏的精妙之處，在於將「鏤空」「雕塑」「彩繪」三種工藝完美融合，每一處細節都凝聚著工匠的智慧與心血，堪稱乾隆朝制瓷工藝的「集大成之作」。
（一）鏤空：「虛實相生」的空間藝術
鏤空工藝是這件香熏最引人注目的特色之一。香熏的器身呈四方造型，四面均採用鏤空技法雕刻山水紋飾，圖案疏密有致，層次分明。工匠以「透雕」與「浮雕」結合的方式，先在瓷坯上勾勒出山水輪廓，再小心翼翼地剔除多餘瓷土，形成通透的鏤空區域。鏤空處的山水紋飾，近景的樹木、亭台採用高浮雕，立體感十足；遠景的山巒、雲霧則採用淺浮雕與透雕，營造出「遠近高低各不同」的空間層次感。
從實用角度而言，鏤空設計是香熏的「核心功能」—— 點燃香料後，煙霧可通過鏤空處緩緩溢出，彌漫於空間之中，既實現了「熏香」的實用價值，又讓煙霧在山水紋飾間穿梭，營造出「雲霧繚繞山間」的詩意意境。從藝術角度來看，鏤空工藝打破了瓷器「實心」的局限，讓器物在視覺上更顯輕盈靈動，「虛實相生」的設計既豐富了視覺層次，又彰顯了工匠「化實為虛」的創造力。這種「實用與藝術」的完美結合，正是乾隆朝宮廷瓷器「以人為本、精益求精」的體現。
（二）雕塑：螭耳造型的威儀與吉祥
香薰的頸部兩側對稱裝飾有「螭耳」，採用圓雕技法塑造，螭龍身形蜿蜒，龍首高昂，龍爪遒勁，鱗片、鬃毛刻畫得細膩逼真，彷彿隨時會騰躍而起。螭龍是中國古代神話中的瑞獸，象徵着「吉祥如意」「權力威嚴」，將其作為香薰的耳飾，既起到了「裝飾器物、平衡構圖」的作用，又暗含了「驅邪避災、富貴綿長」的美好寓意。
從工藝角度來看，螭耳與器身的銜接極為巧妙。工匠在製作瓷坯時，需先將螭耳單獨塑形，再與器身坯體精准對接，燒製過程中要確保二者緊密結合，無開裂、脫落等問題。由於瓷器燒製時會發生收縮，螭耳與器身的收縮率需保持一致，否則極易出現銜接處斷裂的情況。這件香薰的螭耳與器身渾然一體，無絲毫瑕疵，足見工匠對瓷土特性與燒製工藝的精准把控。此外，螭耳表面也施有松綠地釉，並以粉彩點綴鱗片、眼睛等細節，與器身的釉彩風格保持一致，進一步強化了器物的整體美感。
（三）彩繪：山水紋飾的詩意與雅致
香熏器身與鏤空處的山水紋飾，採用「工筆粉彩」技法繪製，盡顯「細膩繁複」的乾隆朝粉彩特色。紋飾以「山水人家」為主題，畫面中遠山連綿起伏，雲霧繚繞；近水潺潺流淌，岸邊楊柳依依；山間坐落著古樸的亭臺樓閣，幾位文人雅士或臨窗賞景，或漫步林間，神態悠然自得。工匠以細膩的筆觸勾勒出山石的皺褶、樹木的枝葉、人物的衣紋，每一處細節都刻畫得一絲不苟 —— 山石的紋理採用「斧劈皴」技法，盡顯山石的堅硬質感；樹木的枝葉層層疊疊，疏密有致；人物的面部表情生動傳神，仿佛能感受到他們的閒適心境。
彩繪的色彩搭配同樣精妙。松綠地釉的底色上，遠山以淡藍、淺紫等冷色調渲染，營造出「空靈悠遠」的意境；近景的樹木、亭臺則以深綠、赭石、金黃等暖色調勾勒，增添了「生機盎然」的氛圍；人物的衣袍採用紅色、藍色等鮮豔色彩，成為畫面的「點睛之筆」。冷色與暖色相互平衡，濃色與淡色相互映襯，既避免了色彩的雜亂，又讓畫面充滿層次感與節奏感，宛如一幅出自名家之手的「青綠山水瓷板畫」。
三、文化之蘊：香薰背後的皇家生活與盛世氣象
這件粉彩松綠地鏤空山水四方螭耳香薰，不僅是一件工藝精湛的瓷器，更承載著乾隆朝的皇家生活習俗與盛世文化內涵，是解讀當時社會風貌的「實物密碼」。
（一）香薰：皇家生活的雅致與儀式感
在清代宮廷中，香薰是皇室成員日常生活中不可或缺的器物，常用於熏香、淨化空氣、營造氛圍等。乾隆皇帝喜好雅致生活，對香道尤為推崇，宮廷內設有專門的「造辦處」製作各類香薰器物，材質涵蓋瓷、玉、銅、琺琅等。這件瓷質香薰，造型精美，工藝複雜，顯然是為宮廷御用而制，主要用於皇帝的書房、寢宮或御花園等場所。點燃香料後，煙霧從鏤空的山水紋飾中緩緩溢出，既散發著怡人的香氣，又讓整個空間充滿「雲霧山間」的詩意，盡顯皇家生活的「雅致與儀式感」。
香薰的「四方」造型也暗含深意。「四方」象徵著「四方太平」「天下一統」，與乾隆皇帝「勵精圖治、開創盛世」的政治理想相契合。將「四方」造型與「山水紋飾」結合，既體現了帝王對「江山社稷」的重視，又暗含了「江山永固、國泰民安」的美好期盼。這種「器物造型與政治理想」的結合，正是清代宮廷用瓷「以器載道」的典型特徵。
（二）紋飾：文人審美與皇家氣派的融合
香薰上的「山水人家」紋飾，並非單純的裝飾，而是乾隆朝「文人審美與皇家氣派」融合的體現。乾隆皇帝自幼接受儒家教育，對文人雅士的「山水情懷」極為嚮往，常以「文人」自居，喜好收藏書畫、品鑒詩詞。因此，宮廷瓷器上的山水紋飾，多借鑒文人山水畫的風格，強調「意境悠遠」「雅致脫俗」。
但同時，作為皇家器物，又需彰顯「皇家氣派」，因此紋飾在「雅致」之外，還增添了「繁複華麗」的元素 —— 山水畫面更為飽滿，人物、亭台、樹木等元素更為豐富，色彩也更為濃艷。這種「文人雅致」與「皇家華麗」的融合，讓這件香薰既帶有「書卷氣」，又不失「帝王威儀」，恰合乾隆皇帝「亦文亦武、兼具雅俗」的自我定位。此外，紋飾中的「文人雅士」形象，也暗含了乾隆皇帝對「文治天下」的追求，體現了他「以文治國、安撫民心」的統治理念。
四、成交案例：传世珍品的市场价值标杆
清乾隆粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏，因其精湛的工艺、深厚的文化内涵与明确的皇家属性，一直是全球拍卖市场上的 “顶级拍品”。近年来，随着藏家对乾隆朝粉彩瓷认知的加深，这类 “工艺复杂、题材经典” 的珍品成交价格屡创新高，成为衡量清代宫廷瓷器市场价值的重要标杆。
案例一：香港苏富比 2020 年秋季拍卖会 “重要中国瓷器及工艺品” 专场
拍品名称：清乾隆 粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏
尺寸：高 38.5cm，口径 16.2cm，足径 14.8cm
釉彩与工艺：通体施松绿地釉，釉面温润匀净；四面均采用镂空技法雕刻山水纹饰，层次分明，通透灵动；颈部两侧装饰圆雕螭耳，造型逼真，与器身衔接自然；器身与镂空处以粉彩绘制山水人家纹饰，色彩浓艳柔丽，细节刻画精细；底部落 “大清乾隆年制” 六字篆书青花款，字体规整，发色纯正。
品相与传承：器物保存完好，无修复痕迹，釉彩无脱彩、磨损现象；曾为二十世纪初英国藏家旧藏，后经香港著名收藏家递藏，传承脉络清晰，附带完整的收藏档案与鉴定证书。
成交价格：港元 56,350,000（约合人民币 48,200,000 元）
成交原因：此件香熏集镂空、雕塑、彩绘三大工艺于一体，工艺复杂度远超普通粉彩瓷器，是乾隆朝御窑厂的 “精工之作”；松绿地釉与粉彩搭配和谐，色彩保存完好，实属难得；“大清乾隆年制” 青花款识明确其皇家御用身份，且传承有序，来源可靠；近年来，乾隆朝粉彩瓷市场热度持续攀升，此类 “工艺复杂、品相完好、来源清晰” 的宫廷珍品，深受全球顶级藏家追捧。
案例二：北京保利 2023 年春季拍卖会 “古董珍玩之夜” 专场
拍品名称：清乾隆 粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏（局部修复）
尺寸：高 36.8cm，口径 15.5cm，足径 14.2cm
釉彩与工艺：器身施松绿地釉，釉色均匀，光泽柔和；四面镂空山水纹饰雕刻精美，层次丰富；螭耳造型生动，细节刻画细腻；粉彩山水纹饰色彩浓艳，画面饱满；底部落 “大清乾隆年制” 六字篆书青花款，部分字迹因磨损略有模糊。
品相与传承：器物颈部一处螭耳边缘有细微修复（经专业机构检测，修复工艺精湛，与原器风格一致），其余部分保存完好；曾为民国时期北平古玩商会会长旧藏，后流入海外，2010 年由国内藏家购回，传承记录完整。
成交价格：人民币 41,400,000 元
成交原因：虽有局部修复，但整体品相仍属上佳，且修复部分不影响器物的整体美感与艺术价值；镂空与彩绘工艺均达到乾隆朝宫廷瓷器的最高水准，是研究乾隆朝粉彩瓷工艺的重要实物；民国知名藏家的旧藏背景为其增添了 “收藏附加值”；在乾隆朝粉彩香熏中，“四方螭耳” 造型本就数量稀少，此类 “工艺精湛、传承清晰” 的珍品，仍具有极高的市场吸引力。
案例三：澳门多禄溙 2021 年秋季拍卖会 “中国宫廷御制艺术精品” 专场
- 拍品名称：清乾隆 粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏（无款识）
- 尺寸：高 35.2cm，口径 14.8cm，足径 13.6cm
- 核心特征：
- 釉彩：松绿地釉温润细腻，局部因年代久远形成自然的 “包浆”，呈现出柔和的光泽；粉彩山水纹饰色彩搭配与典型乾隆粉彩一致，采用 “工笔粉彩” 技法，人物神态、山石纹理刻画精细，无明显磨损。
- 工艺：镂空山水纹饰的雕刻技法、螭耳的造型风格均与乾隆朝御窑厂制品高度吻合，尤其是螭耳的鳞片雕刻、镂空处的 “虚实过渡” 处理，具有鲜明的 “乾隆工” 特征；底部无款识，但经故宫博物院古陶瓷研究所专家鉴定，瓷土成分、釉料配方与乾隆御窑厂同期用料完全一致，确认为乾隆朝御窑厂制作的 “无款官窑器”（推测为宫廷造办处定烧的 “内用器”，未署款）。
- 品相与传承：器身无修复痕迹，仅圈足边缘有极轻微的磨损（属正常传世痕迹）；曾为清代晚期恭亲王奕訢后裔旧藏，1949 年后由家族带往台湾，20 世纪 90 年代流入香港收藏市场，附带恭亲王府旧藏标签及故宫专家出具的鉴定报告。
- 起拍价：港元 25,000,000
- 成交价：港元 39,650,000（约合人民币 33,800,000 元）
- 成交关键因素：虽无款识，但经权威机构鉴定确认为乾隆御窑制品，“无款官窑” 的特殊性反而增添了收藏话题性；恭亲王后裔旧藏的传承背景极具历史价值，符合藏家对 “宫廷来源 + 家族递藏” 的偏好；器物整体工艺与品相上乘，在同类 “无款乾隆粉彩香熏” 中属佼佼者，填补了部分藏家 “乾隆官窑无款器” 的收藏空白
五、结语：瓷熏千载，犹闻盛世香
清乾隆粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏，以其精妙的釉彩、复杂的工艺、深厚的文化内涵，成为乾隆朝宫廷瓷器的 “代表作”。它不仅是制瓷工匠智慧的结晶，更是乾隆朝盛世气象的生动写照 —— 松绿地釉的温润，彰显了王朝的 “内敛与沉稳”；粉彩的艳丽，展现了盛世的 “繁华与活力”；镂空的灵动，暗含了时代的 “创新与包容”。
如今，这件香熏虽已不再用于熏香，但其承载的工艺之美与文化之韵，依旧令人沉醉。它静静陈列于藏家的展柜或博物馆的展厅中，釉彩依旧明艳，纹饰依旧清晰，仿佛在向世人诉说着乾隆朝制瓷业的辉煌与皇家生活的雅致。其在拍卖市场上的高价成交，不仅是对其经济价值的认可，更印证了中国传统制瓷艺术的永恒魅力 —— 正如香熏曾散发的袅袅熏香，它所承载的文化基因与艺术价值，也将在时光的长河中，代代相传，永不消散。
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